表达的是对往昔美好时光追忆，与求而不得的遗憾。全诗透着莫名的古朴和苍凉，品读下来，既觉得欲罢不能，又让人掩卷长思。这首诗不是木心写的，而是樊小纯写给木心的。
原文如下：
《借我》樊小纯（现代诗）
借我一个暮年，借我碎片
借我瞻前顾后，借我执拗如少年
借我后天长成的先天，借我变如不曾改变
借我素淡的世故和明白的愚，借我可预知的脸
借我温软的鲁莽和玩笑的庄严
借我最初和最终的不敢，借我不言而喻的不见。
借我一场秋啊、可你说这已是冬天了。
扩展资料：
这是樊小纯写给木心的一首诗。“借我”一词，是指自己还做不到、或者做的到却没有勇气去做的事情。全诗对少年时代的追忆，对人生的悔悟。文中没一处悲伤的地方，却总笼上了无奈的氛围。每一句都是一种求而不得的遗憾，一无所有，即使短暂拥有，终是两手空空。
樊小纯，1987年生于上海，毕业于复旦大学新闻学院，曾在上海电视台纪实频道担任编导，后留学美国纽约视觉艺术学院攻读社会纪录片硕士，2015年学成归国，继续纪录片导演和制片人的工作。
知道樊小纯的人，一部分是通过2009年她出版的第一本随笔集《纯》认识她 ，这本书在豆瓣有8.2分的高分；一部分人，是因为曾经风靡网络的“三行情书”听说她，她因为两个月连续在微博更新手写版“三行情书”被网友注意。更多的人，是因为其所创作的纪念木心的诗《借我》知道她。
参考资料来源：
借我一个暮年，
借我碎片，
借我瞻前与顾后，
借我执拗如少年。
借我后天长成的先天，
借我变如不曾改变。
借我素淡的世故和明白的愚，
借我可预知的脸。
借我悲怆的磊落，
借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。
借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。
借我一场秋啊，可你说这已是冬天。
——木心《借我》
“瞻前顾后”是成年人的做法，“执拗”又是少年的做法；“后天成长的先天”，“变如不曾改变”这些综合起来看，明明是接受着自己的成长，又很怀念年轻时期，那么就让后天的成长经验使我变的跟天生就拥有这些特质一样，让我成长期间的改变在你眼里一直不变，既保持年轻时相爱的那份热情，又坦然接受彼此现在的样子，都是作者的美好希望，还有淡淡的忧伤和无奈。
诗界有句话，叫“诗无达诂”。对一首诗的理解，是无边界的。依据每个人的生活经验和阅历的不同，人们会对同一首诗有不同的理解方向。
木心的《借我》，需要结合作者的一生经历会更好理解：他所处的政治动荡，他所经受的牢狱和软禁，他的漂泊，他一生对艺术的执著追求，他被故土和国家放逐却只能沧凉的思念着......这些，是木心诗歌和绘画作品的基调。
时光不能借，年华不能再回；我的一生中，当我鲁莽时，我失去了优柔寡断的性格，当我需要变通和顺从时，我却固执己见；后天的磨砺和世故，使我们失去了先天的一些美好秉性；人生叵测，然，我仍愿以磊落之心前行；曾经的鲁莽不经事再回头看时却变得温软可爱、曾经的庄严和神圣，再回头看时，却如同玩笑；少年与暮年时，或许不宜太“敢”太草率；那念念不忘的，或许是应该作罢的；许多事，当我想再回头，当我心生悔意，却已错失在时光里。
借我一个暮年，
借我碎片，
借我瞻前与顾后，
借我执拗如少年。
借我后天长成的先天，
借我变如不曾改变。
借我素淡的世故和明白的愚，
借我可预知的脸。
借我悲怆的磊落，
借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。
借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。
借我一场秋啊，可你说这已是冬天。
诗中出现“暮年和少年、瞻前与顾后、先天和后天、变和不变、明白和愚、玩笑和庄严”等等一系列矛盾的事物。在诗人想借之物中，这些其实是不能共存的，只存在于天马行空的想象里。用“借”这个词说明诗人清楚改变是不可能的，但内心希望能回到保持初心的时候。最后的两句更是向生命恳求“不散和不要不见”，表达对美好情感（应该包括亲情友情爱情吧）的追忆和不舍。然而“借我一场秋啊，可你说这已是冬天”，更是无奈和叹息，错过了就是错过了，时光流逝岁月无情，向往的人和情再美好毕竟也是曾经，回不去了。
个人粗浅见解，如有不当，欢迎指正。
木星借我所表达木星，你知道木星所是怎样如何表达自己的吗？
标签：执拗,少年
