谢邀。
一流水平。
不过，看了一圈回答，还是傻眼了。
我认为杨培安的高音，比张杰的高音更强，还是没有什么问题的，具体表现在发声点从始至终的清晰度，喉位的稳定度，喉外肌肉的松弛度，这三个指标。
但是，如果还要继续对比亚当兰伯特、河铉雨的话，那么，这个差距就比较大了。
首先我要说的是，杨培安的高音，并不是机能大于技术，相反，他完全是凭借着技术来演唱高音的。关于这一点，对比他和张雨生的高音就能够很容易地得出结论，杨培安的高音，始终是一个焦点；张雨生的高音，则又宽又广。简单来说，杨培安的高音是捏着的，张雨生的高音则是砸出来的。
为什么杨培安的高音没有那种能够砸出来的质感呢，就是因为先天机能没有那么发达，后天机能也没有训练到那个程度（是的，机能也可以后天训练），所以，杨培安必须控制好发声点，控制好换声的比例，才能够始终保持高音的稳定性，以及明亮度。
这种大幅依赖于主动换声而捏着的高音，质感当然还是很不错的，即便是主动换声，想要从始至终保持好我刚刚所说的那三个指标，也就是发声点从始至终的清晰度，喉位的稳定度，喉外肌肉的松弛度，也是非常不容易的，这也是我认为杨培安的高音达到了一流水准的原因。
而这也是我认为杨培安的高音不如亚当兰伯特和河铉雨的原因。
我不理解为什么会有朋友认为杨培安的高音好于亚当兰伯特和河铉雨，是觉得有哪些杨培安能唱的歌，亚当兰伯特和河铉雨唱不了吗，至少我没有看见这个趋势。
再从实际的高音质感来看，亚当兰伯特和河铉雨不仅拥有能够媲美杨培安的发声的清晰度，喉位的稳定度，喉外肌肉的松弛度，与此同时，还拥有一个比杨培安更为优越的机能，不论这种机能是先天的，还是后天的，亚当兰伯特和河铉雨的高音，都不会像杨培安那样一直捏着，而是可以像张雨生那样砸出来，但是发声点又能够得到更好的控制。
相比亚当兰伯特与河铉雨，杨培安的高音，实在是太端着，太缺少变化，太缺少酣畅淋漓的释放之感了，这就是对于腔体的塑造的差异性。
发声机能强大与否，很大一部分，即是表现在腔体的能力上。
杨培安的高音，主要还是突出他强大的声带动作，压缩能力，换声能力，都很厉害。但是，亚当兰伯特与河铉雨，不仅拥有强大的声带动作，还拥有强大的腔体力量。从实际的音色表现来说，高音既可以放，又可以收，能够实现的变化，更为丰富多彩，在实际的演唱音域上，也不会存在杨培安能够演唱的歌曲亚当兰伯特与河铉雨唱不了的这个问题。
综上所述，杨培安的高音好于张杰，但是不如亚当兰伯特与河铉雨，并且差距还不小。
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